Дорогой Эдгар Берроуз! Мне искренне жаль, что Вам пришлось столько раз переворачиваться в собственном гробу (а я верю, что именно это с Вами и происходило) из-за экранизации «Принцессы Марса» (особо продвинутые знают книгу еще и как «Под лунами Марса»).
«Принцесса Марса» - одно из прекраснейших воспоминаний моего детства, занявшее место в одном ряду с «Хрониками Нарнии» и «Властелином Колец», все эти годы я вспоминал книгу и периодически перечитывал, каждый раз открывая ее с трепетом и нежностью. Надо ли говорить, что экранизации я ждал с большим нетерпением и плохо скрываемым восторгом?! Каково же было мое разочарование, когда я ознакомился с шедевром Марка Аткинса, режиссера и автора сценария! Если некоторые фильмы принято ругать за то, что они чересчур буквально воспроизводят события книги, то этот фильм отличился совершенно иным – в нем все настолько «по мотивам», что оригинал узнается с трудом даже теми, кто его читал.
Подозреваю, что господин Аткинс писал сценарий следующим образом – он свернул самокрутки из страниц книги и просто выкурил их.
Изменения начинаются буквально с первых минут фильма. Джон Картер – уже не офицер армии Конфедерации во время Гражданской войны в США, каким его описывал Берроуз («…первого марта 1886г. я получил телеграмму с просьбой немедленно приехать…»), а уже современный американский солдат, который в одиночку занят чем-то непонятным в Афганистане. Это допущение, в общем-то, можно признать несущественным, если бы не та лавина несуразицы и нелепицы, которая понеслась вслед за этим.
Итак, как же Джон Картер попадает на Марс? Берроуз описывает это так:
«…Я закрыл глаза, простер руки по направлению к призывавшему меня богу войны, и почувствовал, как с быстротой молнии какая-то волшебная сила понесла меня в необозримое пространство …»
Иначе говоря, автор оставляет этот феномен без объяснения – случилось, и все тут.
Марк Аткинс придумывает чудовищную в своей банальности схему – в секретной лаборатории командование телепортирует офицера… нет, не на тот Марс, о котором все подумали. Речь идет о Марсе-216, планете на орбите Альфа Центавра. Видимо, по современным меркам сам Марс уже не считается таким уж недоступным.
Когда Джон Картер приходит в себя на планете, на которую его забросили с непонятными целями, то первое время все идет, как положено – он совершает гигантские скачки на красноватой местности и обнаруживает инкубатор тарков.
Это было первое место в фильме, где меня потянуло выключить его. Берроуз описывает инкубатор следующим образом:
«…Ближайшая ко мне стена не имела ни окон, ни дверей. Крыша строения была из крепкого стекла, толщиной в 4-5 дюймов, а под ней лежало несколько сот больших яиц, совершенно круглых и снежно-белых…»
Вот вам кадр из фильма для сравнения:
Как говорится, комментарии излишни.
Вслед за этим следует встреча с самими тарками – зелеными людьми Марса.
Как мы уже убедились, автор книги, давая описания, предельно точен в деталях. Автор сценария просто не мог этого не заметить. Как же выглядят тарки Берроуза?
«…Большую часть… составляла голова, к которой при помощи длинной шеи присоединялось (тело) с шестью ногами, или, как я узнал позже, с двумя ногами, двумя руками и парой промежуточных конечностей... Глаза посажены по краям головы, ... Уши, помещающиеся близко над глазами, …имеют форму небольших куполообразных щупальцев. Они выдаются над головой примерно на один дюйм. Нос представляет собой продольную расщелину в центре лица, между, ртом и ушами…нижние клыки загибаются вверх, переходя в острые концы…»
Сравните – это интересно. Вот вам кадр тарка крупным планом: И кадр, в котором несколько тарков несут паланкин. Что называется, следите за рукой. Режиссер не придал никакого значения «…мягкому мху, покрывавшему всю поверхность Марса, за исключением замерзших областей у полюсов…» и в итоге его Марс покрыт вполне себе земной растительностью.
Равным образом Марк Аткинс обошел стороной описания фауны. Главное ездовое животное Марса – тот. Берроуз пишет: «А чего стоит вид этого животного! Рост его от плеча был не менее десяти футов, с каждой стороны его туловища было по четыре ноги; широкий плоский хвост, более широкий на конце, нежели у корня, во время бега был горизонтально вытянут в воздухе, огромная пасть разверзалась посреди головы, занимая место от носа до длинной, массивной шеи…животное … не имело ни поводьев, ни узды, ни малейшего приспособления для управления.»
Прилагаю картинку, из которой даже не слишком вглядывающийся читатель с легкостью сделает вывод, что в количестве ног явно вышла ошибочка. В визуальном ряде есть ряд других неточностей, которые неискушенному могут показаться незначащими, но для меня – архиважными. Так, например, на Марсе, по словам Берроуза, не знают лестниц – только пандусы, вследствие чего даже невысокие здания имеют огромную площадь. В фильме марсиане явно продвинулись дальше и вовсю уже бегают именно по лестницам.
Джон Картер в книге изучает язык марсиан так, как это положено нормальным людям – слушая, запоминая и пробуя говорить самостоятельно. «Через несколько дней я настолько овладел языком марсиан, что был в состоянии довольно сносно поддержать разговор и вполне понимал все то, что слышал». В фильме же тарки заставляют сожрать его какую-то многоножку, которая, будучи съеденной, внезапно открывает способности к непринужденному общению.
Наконец, Дея Торис, возлюбленная Джона Картера, описывается следующим образом: «Ее лицо было овальной формы и необычайно прекрасно, каждая черта его была как бы выточена и поражала своей изысканностью; глаза были огромными и блестящими, а голову ее, с которой сбегали волны черных, как смоль, вьющихся волос украшала странная, но красившая ее прическа. Ее кожа была оттенка красноватой меди…»
Присмотритесь внимательно к актрисе Трэйси Лордс, которая исполнила роль Деи. Налицо три уничижающих факта – молодая была уже явно не молода, волосы далеко не столь черны, как в молодости, глаза не столь велики, как того хотелось Берроузу.
Таким образом, весь визуальный ряд, весь образ Марса, с любовью созданный писателем, был переписан автором сценария так, что получился уже какой-то совершенно другой мир. Правда, в нем по-прежнему Джон Картер спасает лично Дею Торис, город Гелиум и весь Барсум (Марс). До мелочей ли тут?
Дальнейшее – уже дело техники. Для восстановления справедливости надо отметить и:
То, что Кантос Кан – не пожилой служащий воздушной станции, а молодой офицер Гелиумского флота;
То, что Саб Тзэн – не афганец, который обманом проник на Марс вслед за Картером, а принц города-государства Зоданга;
Джон Картер не становится джедом (и, тем более, джеддаком) тарков;
То, что Джон Картер не исчезает с Марса сразу, как только заканчивается экшн («…Девять лет прослужил я в советах и бился в армии Гелиума как принц дома Тардос Морса...»);
Есть ли необходимость после всего вышеперечисленного говорить об операторской работе, спецэффектах, качестве перевода? Мне думается, что все это – такие же незнакомые для режиссера слова, как и те, о которых было сказано выше.
Увы, но экранизация «Принцессы Марса» обернулась полным провалом.
